overcast, rain
вто 26.8.
8/11°
overcast
сре 27.8.
6/12°
overcast, rain
чет 28.8.
4/11°

3-Й ДВОР И СТАРЫЙ КОРОЛЕВСКИЙ ДВОРЕЦ

Часть двора к югу от собора святого Вита украшает Монолит из мракотинского гранита, сооруженный в 1928 г. как памятник жертвам первой мировой войны, копия бронзовой скульптуры св. Иржи (Георгия) (с оригинала 1373 г., ныне хранящегося в Национальной галерее) и здание Старого дворца пробстов (Staré probošství), которое стоит на месте дворца пражских епископов, от первоначального облика которого сохранилась до наших дней выступающая на поверхности фасада часть кладки и романское окно 1142 г. Оригинал скульптуры св. Иржи является самым старым сохранившимся конным бронзовым памятником в центральной Европе.

Подземная часть Старого королевского дворца скрывает романские залы времен после 1135 г., когда князь Собеслав построил здесь великолепную резиденцию «по образцу романских городов», как отмечал летописец того времени. Сохранившиеся подвальные залы подведены под цилиндрический свод и частично здесь можно наблюдать открытые остатки еще более старого валового укрепления, вероятно Х в. Первоначально эти помещения служили как склады продуктов, винные погреба, в редких случаях и как тюрьма.

На романские подвалы опирается готический первый этаж, построенный при Люксембургской динас тии, в особенности во времена Карла IV (после 1333 г.). Этаж был открыт по направлению к двору посредством аркад, которые при Вацлаве IV частично были замурованы (около 1400). За ними находятся несколько залов, самый значительный из которых – Колонный зал Вацлава IV (около 1400) – одна их наиболее роскошных частных жилых комнат дворца, на стиль которой повлияла уже поздняя готика.

Над готическим этажом эпохи Люксембургов надс троен поздне готический и ренессансный этаж, построенный главным образом при Ягеллонцах (1471–1526), который с давних времен служил прежде всего представительским целям. Внешние окна и внутренние порталы считаются первыми отзвуками итальянского Возрождения в Чехии.

Над всем этажом доминирует тронный Владиславский зал, которым архитектор Бенедикт Рид заменил первоначально существовавшие залы дворца эпохи Люксембургов и для своего времени (1486–1502) создал крупнейшее в Европе светское помещение со сводом без внутренних опор. Сейчас здесь проходят президентские выборы и происходят наиболее значительные политические государственные церемонии. Ранее здесь организовывались коронационные торжества, торжественные приемы, пиры в честь короля, собирались наиболее значительные собрания, а также проводились рыцарские турниры и продавались предметы роскоши.

В крыле Людовика, построенном в стиле ренессанс (Б. Рид, 1509–10: названо в честь Людовика Ягеллонского) помещалась Чешская придворная канцелярия – главный орган государственного управления. Из окна второй комнаты Чешской придворной канцелярии 23 мая 1618 г. представители чешских протестантских сословий выбросили католических наместников Яр. Боржиту из Мартиниц и Вил. Славату из Хлума и Кошумберка, а с ними и писаря Ф. Фабрициуса. Этот протест против нарушения земских свобод и ограничения религиозной терпимости стал началом восстания сословий и тридцатилетней войны.

В крыле над Колонным залом Вацлава расположена позднеготическая т. н. Владиславская спальня, в действительности малый зал для приемов, богатое художественное украшение которого было завершено к 1490 г.

С восточной стороны к Королевскому дворцу прилегает храм Всех святых, романский вид которого (XII в.) должен был уступить готической реконструкции. Заказал ее Карл IV, а осуществил Петр Парлерж (после 1370). Пожар 1541 г., однако, уничтожил храм, который был восстановлен, продолжен и прямо соединен с Владиславским залом в 1580 г. Восстановление храма финансировала сес тра Рудольфа II, французская королева Елизавета, вдова Карла IX. В 1588 г. сюда были перенесены мощи св. Прокора, нашего национального святого и основателя Сазавского монастыря, в котором вплоть до конца ХI в. сохранялась литургия на старославянском языке, пришедшая из Великой Моравии. В наши дни интерьер храма – прежде всего барочный (например, работы В.В. Райнера), однако боковой алтарный триптих Святых ангелов конца XVI в. был выполнен выдающимся художником, работавшим при дворе Рудольфа, возможно даже Гансом фон Аахеном.