overcast, rain
пон 16.6.
8/11°
overcast
вто 17.6.
6/12°
overcast, rain
сре 18.6.
4/11°

СОБОР СВЯТОГО ВИТА

Истинное сердце чешского государства и самое священное место для всех чехов находится посреди главного, Третьего двора, там, где первоначально стояла ротонда св. Вита, заложенная св. Вацлавом в 925 г., а позднее – романская базилика (после 1059 г.). Сейчас там расположен кафедральный собор св. Вита и вросшая в его организм часовня святого Вацлава. Это не только метрополитный храм пражских архиепископов, но и храм, где производились коронации чешских правителей и их погребения.

,  Libor Sváček, archiv Vydavatelství MCU s.r.o.

В часовне св. Вацлава покоится тело вечного властителя и защитника нашей страны, а над часовней и коронной комнате уложены коронационные регалии. Часовня святого Вацлава, построенная при Карле IV Петром Парлержем (завершена к 1367 г.) демонстрирует значение этого места. Ее квадратная горизонтальная проекция, по сути, разрушает традиционные для того времени схемы построения соборов, поскольку священную могилу главного покровителя с траны невозможно было переместить, Карл IV, напротив, хотел ее выделить. Стены часовни св. Вацлава покрывают полированные полудрагоценные камни и фрески, часть которых, иллюстрирующих Легенду о св. Вацлаве, была создана в XVI в., однако двухметровая каменная статуя св. Вацлава (завершена в 1373 г.) и фрески с изображением страстей Христовых и портреты Карла IV и его четвертой жены, Элишки Померанской, происходят со времен Карла, как и совершенно уникальный звездчатый потолок часовни. Прочий интерьер ренессансный, кроме неоготического золоченого светильника и алтарного надгробия св. Вацлава, сооруженного в 1913 г.

Над южным фасадом собора возвышается Большая южная башня, завершенная ренессансной галереей и барочным луковичным куполом. Ядро ее, однако, постройки Парлержа, как и прилегающая винтовая лестница, техническое чудо своего времени. Дело в том, что ее ось трижды искривлена в разных направлениях, и целая конструкция производит не о быч айно л е гко е впечатление, поскольку внешнее покрытие образует декоративная сеть ребер. Автором был, вероятно, Петр Парлерж († 1399 г.) или его сыновья и последователи Ян и Вацлав. В Большую башню также встроены ренессансные часы конца XVI в., позолоченная оконная решетка , подаренная Рудольфом II, за которой скрывается самый большой колокол собора – 16-тонный Зикмунд работы Томаша Яроша (1549 г.).

,  Libor Sváček, archiv Vydavatelství MCU s.r.o.

Между Большой южной башней и часовней св. Вацлава расположены Золотые ворота, монументальный вход в собор. Свод их передней части выполнен невероятно сложным способом, при котором используются свободные ребра, т. е. свободно располагающиеся в прос транс тве конс трукционные опоры. Хотя они были сооружены в 60-е гг. XIV в., они предвосхищают методы, которые использовались столетием позже. Внешнюю лицевую сторону Золотых ворот украшает мозаика времен Карла IV, который изображен на ней со своей четвертой женой, Элишкой Померанской. Мозаика была создана в 1371 г. венецианскими мастерам по проекту чешских художников. Она до сих пор считается самой крупной и самой старой наружной мозаикой к северу от Альп.

Помимо часовни св. Вацлава и Золотых ворот с Южной башней П. Парлерж со своей мастерской завершил хор собора вплоть до Старой ризницы, над которой находится смело сконструированный свод с висячим замком, сооружение которого в свое время (1356 г.) требовало виртуозного технического мастерства.

Свод хора работы П. Парлержа является одним из самых старых сетчатых сводов в Европе (завершен в 1385 г.) В мастерской Пражского кафедрального собора во второй половине XIV в. рождался позднеготический архитектурный стиль, который развивался во всей Центральной Европе лишь через 50–100 лет.

,  Libor Sváček, archiv Vydavatelství MCU s.r.o.

Надгробие Пржемысла II Отакара, вместе с другими пятью надгробиями правителей Пржемысловичей и надгробием епископа Яна Очка из Влашима украшают нижнюю часть часовни хора. Они были созданы в мастерской Петра Парлержа в 70-х гг. XIV в. Бюсты нижнего трифория (например, автопортрет Петра Парлержа) предс тавляют собой своего рода редкос ть. Качес твом исполнения, реалистичностью своего воздействия, да и сюжетно, поскольку кроме членов правящей династии и высших церковных предс тавителей королевс тва они изображают обоих архитекторов собора (Матье из Арраса и Петра Парлержа) и пятерых руководителей строительства. Эти почести, воздаваемые самим творцам, не были характерны для средневековья и свидетельствуют о предренессансном характере, который имел двор Карла IV. К сожалению, у некоторых скульптур отбиты носы. В 1619 г. их пытались разрушить фанатики-протестанты, которые сопровождали Фридриха Пфальцского на его коронацию чешским королем.

В отдельных часовнях хора сохранилась и часть первоначального художественного оформления – готические настенные росписи 2-й половины XIV в.: в часовне св. Креста (Мадонна на троне среди ангелов, святых и жертвователей), в Вальдштейнской капелле (Мадонна с жертвователями), во Влашимской часовне (Скорбящий Христос, Усекновение главы св. Екатерины, св. Войтех, Крещение св. Отилии и два коленопреклоненных портрета заказавшего их архиепископа Яна Очка из Влашими) и в Саксонской часовне (Поклонение волхвов).

,  Libor Sváček, archiv Vydavatelství MCU s.r.o.

Подземелье собора хранит остатки более старых построек (восточной крипты св. Косьмы и Дамиана ХI в. и части стены южной и северной апсиды ротонды святого Вита, заложенной еще св. Вацлавом в 925 г.) и часть могил чешских королей и их жен. Королевская усыпальница возникла в конце XVI в., когда она была встроена в остатки романских зданий капитула святого Вита. Ее современный облик является следствием реконструкции К. Рошкота (1928–35): самое почетное место занимает могила Карла IV († 1378), однако здесь похоронены и его сын Вацлав IV († 1419) со своей супругой Жанной Баварской, далее, например, короли Ладислав Погробек († 1457), Иржи из Подебрад († 1471) и Рудольф II († 1612), который покоится в оригинальном, богато украшенном оловянном гробу.

Пос ле смерти гениального Петра Парлержа († 1399) с троительс тво, очевидно, замедлилось, а после начала гуситских войн (1420) совершенно остановилось. Последующие века лишь дополняли внешний облик собор. Например, для Ягеллонской династии Х. Шписс построил позднеготическую Королевскую ораторию (1493). При Габсбургах возник ренессансный Королевский мавзолей с могилами Фердинанда I, Анны и Максимилиана II, созданный голландским скульптором Александром Коллином (1564–1589).

Барокко украсило собор, например, серебряным надгробием Яна Непомуцкого (1733–36), которое спроектировал Й. Э. Фишер из Эрлаха и соорудил золотых дел мастер Йозеф Вюрт. При Марии-Терезии были добавлены аллегорические скульптуры и ангелы (1746).

Собор достраивался вплоть до ХХ в. Достройкой руководил Йозеф Моккер (до 1899 г.), а после него К. Хилберт. Работа над оформлением собора привлекла и чешских художников эпохи модерна. Хорошо известно, например, надгробие кардинала Шварценберга скульптора Мысльбека , со о ружение кото р о го принесло ему всемирное признание в 1900 г. в Париже. Из современных произведений, безусловно, привлекает внимание и оригинальный алтарь в символистском стиле работы скульптора Фр. Билека (1899 и 1927) или оконные витражи.